Como suena un tambor Abakuá

El presente trabajo aborda como tema fundamental la investigación, por medios electroacústicos, de las vibraciones del parche de un tambor, en este caso, de un membranófono del grupo abakuá: el bonkó-enchemiyá.
Los abakuá en Cuba poseen dos grupos de instrumentos, uno de los cuales está formado por una orquesta de percusión, que tiene en el bonkó-enchemiyá el principal exponente de las funciones y características de los tambores de origen carabalí que emplearon los representantes de esa cultura y sus descendientes en el país, agrupados en la cofradía abakuá.
Al seleccionar el instrumento objeto de este trabajo se tuvo en cuenta, su amplia gama de golpes y su sistema de tensión-afinación propio; para enfatizar, posteriormente, en las diferentes formas de ataque practicables sobre la membrana del bonkó.
En Cuba, en épocas anteriores, se iniciaron estudios que intentaron el análisis de los sonidos de los bonkó-enchemiyá. Tal es el caso de los trabajos realizados por los maestros Amadeo Roldán, Gaspar Agúero y Fernando Ortiz, quienes auxiliados por un piano, y por medio de la “simpatía” sonora, tocando alternadamente un bonkó y aquel instrumento, llegaron a reconocer tres tipos de golpes y escribir los sonidos musicales que ellos producían, lo que permitió que Ortiz y Agúero afirmaran, en la década del 50, que el bonkó era “un piano de tres teclas”, atendiendo a su riqueza sonora y tímbrica.